El cantautor leridano Xavier Baró ha colaborado con la Fundación Robo con esta preciosa "Allau d'estrelles solitaries" ("Aludde estrellassolitarias"). Baró tiene que ver musicalmente con Neil Young y con Dylan, pero también con Tom Verlaine, con el Serrat de 1967, con el injustamente olvidado Rafael Subirachs y con lo más lírico de Kurt Weill. Lo suyo es un estilo de canción popular lírica y emotiva sin dejar de resultar épica y romántica (diciendo lo cual queda demostrado una vez más que escribir de música es lo mismo que bailar arquitectura: imposible). Xavier escribe buenísimas letras poéticas y reivindicativas.
El cantautorlleidatàXavierBaróhacol · laboratambla Fundación Robo (Fundació Robatori) ambaquestapreciosa"Allau d'estrelles solitaries". Baróté a veuremusicalmentambNeilYoungiambDylan, peròtambéambTomVerlaine, ambel Serratde 1967, ambelinjustamentoblidatRafaelSubirachs i amb el KurtWeill méslíric. Elseu és unestilde cançópopularlíricaiemotivasensedeixar deserèpicairomàntica (i dientaixòquedademostratuna vegadamésqueescriurede música ésel mateix queballararquitectura: impossible). Xavier escriu boníssimeslletrespoètiquesireivindicatives.
Sometimes it's easy to believe it Sound may be the warmest thing he's found He just starts playing, then he says to me: "Ready your body for love, there is no gravity here” Look up - the roof is gone and the long hand moves Right on by the hour. Look up - the roof is gone The roof is gone, the roof is gone La musica de espana es para mi como la libertad Canta como si la libertad es suiyo Convenir resuena para escapar Escuche viento norte escuche Como corneta nevada corneta cantar. Alrededor vient oriente vient oriente Enroyar disenroyar Querdas que gritan Querdas que cantan Spanish wind keeps telling me How it feels to sing free It keeps blowing on me, and it’s showing me Another way, another way to listen. And if you hear, if you hear the wind singing like Someone singing for your love The more it sings the more you know Horns and strings and time will show you Show - show you, show you freedom Como libertad – if it sounds good, when you hear him If he looks good, when you see him If he feels like a good man, when you touch him When you come near him I keep thinking about the way You keep appearing in my ear Spanish wind keeps telling me How it feels to sing free It keeps blowing on me, and it’s showing me Another way, another way to listen. And if you hear, if you hear the wind is singing like Someone singing for your love The more it sings the more you know Horns and strings and time will show you Show - show you, show you freedom Como libertad – if it sounds good, when you hear him If he looks good, when you see him If he feels like a good man, when you touch him When you come near him I keep thinking about the way You keep appearing in my ear Viento del sur suena como carne caliente en tambor Carne en carne pero viento oeste resuena Como alas metalicas Giralda vena demonstrando el camino Lamentando se por Ia noche. La rueda de yairro hierro en frente del sol. Quatro pedasos de metal con puntas. Corta el aire corta el cielo la hentes compelados para delatar Resonar resonar escapar And if you hear, if you hear The singing silver wind Fly, sailing, sailing human bird - fly into me Look up - the roof is gone And the long hand moves right, on right on by the hour Look up the roof is gone Look up again the roof is gone Listen - the north wind sounds like freezing horns Sailing through the east wind - and the east wind Has winding unwinding strings South wind sounds like skin on drums, Skin on skin but the west wind, Ah the west wind echoes like metal wings Like a weathervein whining through the night Iron wheel turns in front of the sun, Four pronged metal cuts the sky. Man must fly! Man must fly! Convenir resuena escapar - escapar Convenir resuena escapar - escapar If he wants to leave and follow The sound of the wind He's going to sing as it blows. Let him go. He'll make the long faces smile He'll turn the dead air into sound. He'll come back on the circle He's not gone, he's just going around Oh going around, ooh ooh around Don't tie him down, he wants to run Give him the sun. Don't tie him down, he wants to run Give him the sun. And if you see - you think that man is going to leave You can follow him but he's already gone Don't tie her down, she wants to run Give her the sun. Don't tie her down, she wants to run Give her the sun. And if you see - You think that woman is going to leave You can follow her, but she's already gone. Don't tie me down I want to run Give me the sun. Don't tie me down I want to run Give me the sun. And if you see - You think I'm just about to leave, You can follow me But I'm already gone. Don't tie her down, she wants to run Give her the sun. Don't tie her down, she wants to run Give her the sun. And if you see - You think that woman is going to leave You can follow her, but she's already gone. Don't tie me down I want to run Give me the sun. Don't tie me down I want to run Give me the sun. And if you see - You think I'm just about to leave, You can follow me But I'm already gone.
La policia està al servei dels ciutadans,
la servilia està al ciutei dels piutadans,
la ciutadia està al polei dels sertadans,
la policia està al ciutei dels servatans,
l'estudiantia està al polei dels servi-mans,
la servilia està al servei dels poli-mans,
la polivia està al serteu dels estudiants,
la nena toba que passava per allí,
la policia fidelment la protegí;
i no sabeu potser vosaltres perquè ho fi?
Per un jove que la volia fullir.
La ciutacia està al pervei dels tinserdans,
la lipocia està al versei dels taciudans,
l'oligarquia... 1, 2, 3 salta pagès, que no ha estat res!
Una cegueta que no pot atravessir,
colpeja l'aire amb un bastó blanc i molt fi,
un policia de seguida arribí
i amb gran tendresa, força i gràcia, l'ajudí.
Nota: Propongo que para entrar a formar parte de los cuerpos represivos del Estado se exija como mínimo un QI de 120.
Nota 2: La versión enganchada a esta entry del blogspot es del disco en directo "Pi de la Serra al Palau d’Esports", Basf, 1977. La versión original sólo se editó en Francia en el álbum "Fills de Buda", Le Chant du Monde, 1974.
Jimi Hendrix es uno de los artistas musicales más influyentes del siglo XX. Falleció hace 42 años en Londres. Para recordarle, he subido al blogspot el recorte de prensa del 26 de septiembre de1970 en el que, con gran emoción, el comentarista musical Mariano Méndez Vigo comunica la noticia. A la izquierda, el link con la hemeroteca de ABC.
ABC era, como sigue siendo, un periódico de amplia difusión en todo el Estado y nada progresista. Quien quiso enterarse del fallecimiento de Hendrix al día no necesitó leer ninguna de las revistas de música de la época (Mundo Joven, El Musical, Disco Exprés): bastaba comprar en el kiosko un diario monárquico y católico. Quien no se enteró es porque no leía ni siquiera el ABC: en teoría, la España más cerril y oscurantista.
Y éstá es la noticia de la aqnecia EFE que se publicó en las páginas de actualidad del diario en la misma fecha. Aquí a la derecha, está el link con la hemeroteca online de ABC y ésta es la página entera del diario. Me ha parecido chulo ponerla entera porque seguramente muchos visitantes encontrarán cosas interesantes, como la actuación de Tete Montoliu.
La música y la radio va intimamente
ligadas. Contamos con dos periodistas provenientes de la prensa escrita y
actualmente en los medios Interactivos de Radio3 (Patricia Godes) y la gráfica o fotoperiodismo (Domingo J. Casas) que sin duda tendrán muchas historias relacionadas con nuestro medio, La Radio.
"Neon Knights" de Black Sabbath con Ronnie James Dio fue durante más de 30 años la sintonía del programa radiofónico Disco-Cross de Mariano García.
Noche tras noche, Disco-Cross desgranaba la mejor música metalera en las sintonías de Radio Centro, Radiocadena de Madrid, 40 Principales, Radio España FM y Rockservatorio FM. Su director y factótum, el entusiasta e hiper activo, Mariano García, gran comunicador y melómano extraordinario, fue encontrado muerto por un familiar en su casa de Cercedilla (provincia de Madrid) el pasado martes. Mariano había sido víctima de un fallo cardíaco.
La noticia ha encontrado amplio eco en los círculos musicales:
Durante
muchos años, he escuchado Disco-Cross después de cenar (zapeando con la
Emisión Pirata, incluso con Basarock) y me he divertido de lo lindo.
Campechano, ganso, entusiasta... Muchas veces ordinariote sin cortarse un pelo... Mariano tenía un gusto exquisito para
elegir los mejores discos del rock más bestia y pesado y para pinchar
siempre los mejores temas de cada disco. Su naturalidad aplastante para
los chistes, humoradas y salidas de pata de banco te mantenía la hora
entera del programa con la boca abierta de oreja a oreja, bien por las carcajadas, bien
asombrada con algún disco increíble o simplemente con las cosas que
se atrevía a preguntar a los músicos que entrevistaba o a los oyentes
que participaban en sus concursos.
Como todos las
estrellas de la radio heavy (Mariskal, Pirata...), Mariano García era un
gran comunicador. Dinámico y espontáneo, había conseguido establecer
una conexión con el público muy especial, contagiosa y electrizante. Mesiánico sin disimulos, veía el rock, no
sólo como una profesión o como una escuela de buena música, sino como
una religión y un medio para cambiar el mundo, conceptos que compartía
con el grueso de sus oyentes creando línea directa con ellos. Para los
que somos cínicos, su idealismo resultaba, la verdad sea dicha, reconfortante .
Pero Mariano,
movido siempre por su devoción por el heavy y quizás, ¿por qué no decirlo?, por la precariedad económica de las profesiones musicales, se convirtió también en un
hábil hombre de negocios. Fue fundador del sello Barrabás, promotor de
conciertos y responsable de las salas Canciller donde hemos podido ver a
los mejores grupos metaleros y del rock más extremo. También purso en marcha
la única emisora en las ondas hispanas dedicada exclusivamente al rock
duro, Rockservatorio FM.
A pesar de su afición
descontrolada por la música anglosajona y de la afectación barriobajera
madrileña exigida por el heavy, Mariano mantenía unas maneras rústicas,
como de pueblerino recién llegado a la ciudad entrañables y auténticas. La combinación de las
tres cosas era una fuente explosiva e inagotable de recursos para la
comunicación y el entretenimiento. Al día siguiente de alguno de esos
conciertos con llenazo, mega-equipos de escenario a tope, luces al rojo,
gente pegando saltos y sudando y la ventilación y el aire acondicionado
colapsados, Mariano decía: "¡El tocino, no veas tú como lo sudamos!".
